+7 (495) 506-78-85
Логин:
Пароль:
Регистрация
Забыли свой пароль?
Корзина 0 товаров
На сумму 0.00 руб

  • О компании
  • Художественный и технологический процесс создания платков методом батика

ОПИСАНИЕ ТЕХНОЛОГИЧЕСКОГО ПРОЦЕССА ИЗГОТОВЛЕНИЯ ИЗДЕЛИЙ С ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РУЧНОЙ РОСПИСЬЮ, ВЫПОЛНЕННЫХ В ТЕХНИКЕ «БАТИК »

1. Композиционная и колористическая разработка изделия автором

При создании рисунка платка (шарфа, палантина), художник воплощает свой замысел, свою художественную идею средствами данного вида искусства. Основа этого творческого процесса труда мастеров народного художественного промысла ООО «Искусство батика»—поиск гармонии композиции, орнаментального ритма, варьирование цвета и материала.

Работа художника над новым произведением начинается с выбора темы соответственно назначению изделия. На данном этапе особенно важна не только конкретная информация, содержащаяся в изображаемых элементах, но и тот декоративный образ и эмоциональное настроение, которые художник стремится передать с помощью различных художественных средств.

Используя творческое варьирование и разнообразные художественные и технические приемы, художник может передать как орнаментальными, так и колористическими средствами различные настроения; весеннюю легкость, бурное движение или спокойную уравновешенность.

Хорошо слаженная и продуманная композиционная схема — основа создания художественного произведения.

При разработке декора художник определяет, какая часть изделия будет нести основную орнаментальную и цветовую нагрузку. В головном платке украшается центральное поле или, наоборот, основной орнаментальный акцент приходится на кайму.

Учитывая материал, для которого подготавливается рисунок, плотная или легкая, гладкая прозрачная ткань с росписью, рельефная жаккардовая, или шерстяная ткань. В каждом отдельном случае характер рисунка будет меняться. Следует учитывать особенности восприятия цвета: в фактурной ткани он будет восприниматься плотным, а на прозрачной ткани в расписных изделиях—облегченным.

Колорит в изделии народного художественного промысла—неотъемлемая часть композиции. Прекрасную по рисунку вещь можно полностью загубить не соответствующим общему художественному замыслу колоритом, неправильным распределением цвета. Цветом можно объединить отдельные элементы в единое целое и можно раздробить их так, что от тщательно продуманной композиции ничего не останется.

                 

2. Техника, инструменты и материалы для художественной росписи.

 В зависимости от рисунка разработанного автором и материала изделия, применяются различные техники росписи ткани.

Для росписи ткани техникой холодного батика (основанного на том, что при этом способе росписи все формы рисунка, как правило, имеют замкнутую контурную обводку резервирующим составом) наносят контур на ткань используюя стеклянные трубочки с загнутым тонким концом и резервуаром.

Большое значение придается качеству наводки контура, как графической основе рисунка.

После того как контур наведен, рисунку дают просохнуть в течении суток.

Роспись рисунка красками производиться ватными тампонами, кистями или трубочками. При заливке акцентируется внимание на то, чтобы большие и малые участки рисунка получали одинаковое насыщение краской, в противном случае они все будут разной цветовой интенсивности или на них появятся ореолы или разводы.

При росписи используются водные краски на основе активных красителей, а для приготовления резервирующего состава за основу берется резиновый клей.

 Для техники свободной росписи (выявляющей своеобразие почерка каждого

Художника, варьирование и индивидуальную неповторимость произведений, свойственных ручному труду) характерно декорирование ткани без применения резервирующего состава. Рисунок наносят на ткань различными красками свободными мазками, только окончательная отделка рисунка иногда производится при помощи холодного резерва.

Все два способа росписи тканей постоянно совершенствуются. Художники, находят все новые и новые художественные приемы. Они являются лишь основой, на которой может строится дальнейшее овладение искусством росписи тканей.

Перед выполнение обоих способов росписи, ткань накалывают на крючки рамы (пялец) со строгим соблюдением взаимно перпендикулярного расположения нитей основы и утка, а также параллельное их расположение к каждой из сторон рамы.

  

3.      Отделка изделий

После росписи, для закрепления красителей, изделия просушивают и подвергаю обработке водяным паром с температурой 104 градуса по Цельсию при избыточном давлении от 0,3 до 0,5 атм. в течении 40-60 минут.

Для удаления избытка краски и придания естественной легкости ткани, полотно простирывают, просушивают и отглаживают.

Подшивку изделий производят нитками того же состава, что и материал изделия, либо вручную, либо подрубкой под лапку.